由毂下动画公司建筑的《吹响！上低音号》的新作剧院版动画《利兹与青鸟》已确定将于2018年4月21日在日本上映，备受粉丝等候。日前动画官方颁发了该剧院版的导演山田尚子的长访谈，导演谈及了建筑、脚色等方方面面的内容，下面就让我们来看看吧。

【本性是披发着芬芳的题材】

——请说说您在接收到了导演任务的时辰是若何的脸色。

山田尚子：在读原作的纲要时，我觉得这是一个带有武田老师的味道，本性披发着芬芳的题材。内容仍旧极度日常，却又有着不像这类题材的陈旧的切入点，让我印象极度深刻。我希望能做出忠于原作、有着透明感的、没有刻意镌刻之感的动画影像。

我作为系列演出，一路加入建筑了《吹响！上低音号》系列动画，正由于我对这部作品十分了解，以是我才更能明白此次的故事有这样的切入点。于是我跟《吹响！上低音号》系列动画的石原导演和建筑职员们进行了商议，然后这部剧院版就抉择交给我来建筑了。

此次不是描绘集体而是描绘一般的故事，以是我觉得各类微小更动的积聚很主要。

【“喜欢”的形式】

——请说说故事的焦点人物霙和希美。

山田尚子：希美性情开畅充溢活力，是个极度喜欢音乐的吹长笛的活跃女孩。这样的希美主动与霙言语。至今为止老是孤傲一人的霙，希美的主动掀开了她的世界。事先希美被刻进了霙的世界里，成为她的世界的扫数。

把希美的存在当成自身的世界的扫数的霙，对希美抱有“喜欢”的设法主意，然而却无法与希美对霙所持的“喜欢”的设法主意相合适，这是一部精致地开掘设法主意上的不同的作品。她们对相互有好感，不是一时鼓起的关连，但她们在设法主意上却合营不上……可是这部作品毫不是只描绘两人的难以合营。而是像不同巨大的两个齿轮在起色的某个瞬时也会有重合的时辰那样，我们希望去描绘这样的两人重合的瞬时。

——这是一部让人感觉很纤细的作品。

山田尚子：起首，我们想要让原作里这两人的故事能放弃原状地还原在胶片上。尚有霙和希美的懊恼，在生长倏忽降临时，微小的更动和意识要妥善地透露表现。我希望能用最好的形式去透露表现这部片子的内容。我与负责脚色设想的西屋师长教师也这样商谈过，完成的方案即是而今的设想。当然在定稿前我曾让他画过好若干个方案，但我心中已经有了一个规范，希望可以或许朝着这个标的目的提高，也不须要旋转很大，只要下巴尖一点或者圆一点就好，但只是这样微小的更动，就能让脚色的感觉完全差异，我觉得极度幽默。效果我发现纤细的线条最有梦幻的感觉，我觉得这即是最好的形式。

——上色也让人感觉很调和。

山田尚子：此次是像“少女们的感喟”般静谧的作品，我们希望不错过任何一个微小之处地去描写。因此，哪怕只是一次视线的流转，我们也要让视线里流传出她们的设法主意。我们会当真地记实她们的每一次感喟，就像是这样的感觉。我们犹如透过玻璃瞭望着她们一样，只要一碰就会消失落不见，我觉得这样的脆弱和梦幻感极度主要。

【对脚色来说是“第一次”的对话】

——您与负责脚本的吉田玲子是若何商议的？

山田尚子：我对吉田所绘的少女的世界极度感喜好，原作的脉络整理也完成了，以是我们在参议的时辰没有不成功。我觉得希美的“故事即是要完竣才好”的信条极度好，以是我们是冲着完竣终局来磋议的。

——你们有心见相左的处所吗？

山田尚子：我觉得我们没有很大的不合。虽然，我和吉田的见识也不是必然完全一致，但好在我们在对作品世界的明白纷歧致时，可以镇静地拾掇。我和吉田在一起协作已经有10年了，我们放弃着这样安静的距离感，老是感觉很陈旧。

——在建筑这部作品方面，您有哪些专程注意的局部？

山田尚子：这部作品中纤细的豪情、豪情的积聚占据了主要的局部，以是我会注意不要做成“由于消极而做出消极的脸色”这样标识表记标帜化的戏剧。譬喻吹长笛的希美在嘴角上扬眯起眼睛的时辰即是在对对方笑。当然我们以为希美是这样的女孩，但话又说归来她是在用“笑”来拉近和对方的距离。我们精致地思索着这些任务，用点滴的积聚警备她们的尊严，不去走透露表现的捷径。

——这样难的戏剧，建筑职员们会感慨困扰吗？

山田尚子：并没有我想象的那样困扰。由于我们的建筑职员都很善于纤细的透露表现办法，以是这部作品也可以或许成功推进，我们可以或许无效地互相商议。譬喻对话的戏份，我们希望一问一答都是两人之间的“第一次”。别人言语、听到她的话、品尝、明白、回复。我们的方针是做出这样普通的对话。

【沁入民心的乐曲】

——此次的剧院版有着为童话《利兹与青鸟》的故事建筑原创乐曲这样的设定，因此专门建筑了演奏乐曲《利兹与青鸟》。听了这首歌您感觉若何？

山田尚子：极度简练，是一首可以或许沁入民心的优秀乐曲。片子是看一遍过的器械，我希望“可以或许沁入巨匠的心理，让巨匠在回家时可以或许记住一段旋律。”于是松田彬人师长教师建筑出了很棒的乐曲。这首演奏乐曲《利兹与青鸟》是与石原导演的九美子二年级学生篇相联系关系的歌曲，以是我们寄托了为这个系列动画建筑音乐的松田师长教师来建筑。我们等候可以或许很好地流传给巨匠。

——您在观察迟疑操演和灌音时感慨若何？

山田尚子：就算是断断续续的音源也让我听得很激动，现场吹奏感觉极度温暖，让人有想象的空间……是可以或许投止在民心里的吹奏。

——您是若何与双簧管和长笛的吹奏者沟通的？

山田尚子：两人都极度热心地听我的定见，我也老是说得很开心呢（笑）。他们两人之前即是吹奏家，而不是演员，因此我踌躇过要不要具体地对他们提出要求：“最入手下手请不要只吹2个音。”但实践听他们吹奏之后，他们的吹奏充溢感慨，极度有戏剧结果。为了作画时可以参考，我们还请他们允许我们对他们的吹奏进行照相，他们的脸色真的很棒呢。并且他们还会为我们解读吹长笛的希美不愿认输却又无法抵当时的脸色，真的长短常好的脸色，我想我们的作画必然不克不及辜负了他们，我受到了刺激。

当然我是久违地加入了灌音，但我能感慨到（演奏乐导演）大和田雅洋师长教师和（音乐建筑人）斋藤滋之间的合营比早期加深了不少，想象着希美和霙两人的故事去凝听感觉愈加好，我极度激动。

——而今这部剧院版的配乐是由牛尾宪辅负责的，请您说说您请他负责配乐的经由。

山田尚子：牛尾师长教师的音乐是用致密而纤细而又有着让人无法问鼎的温度感的音符积聚起来的，我觉得他极度妥善做可以或许透露表现出戏剧性起伏的豪情的音乐。我觉得他的外延当然充溢了“舒适”，却在期待着一次迸发，他是一个拥有着可以或许让人感动的豪情的音乐家。

这样的音乐家，为这部作品中的少女们的世界配乐，会展现一个这样的音乐世界呢？我想必然是会有着无法形容的美妙吧，于是就寄托他来配乐。

其实尚有一个因由是由于我在建筑前作（《声之形》）时就对牛尾师长教师说过：“下次我们再协作吧。”

【凝视着少女们的感喟】

——您与牛尾师长教师是若何商谈这部剧院版的音乐的呢？

山田尚子：牛尾师长教师读了脚本后，一入手下手我们谈判说：“须要就像凝视着感喟的少女们那样的感觉。”开初，我们把眼光转移到了周围的事物，于是就想用作为故事发生地的学校的某种声音来建筑音乐吧。那之后，我们去了学校实地考察，墙壁、玻璃窗之类都是学校会有的器械，我们在那里敲击各类这样的器械，无意还会用弓来弹，我想我们必然被当成了怪人，但我们仍旧放弃做完了我们的外景任务才离开。

——您又是若何对配音声优们指点的呢？

山田尚子：TV动画第1季入手下手一直出演这部作品的列位声优与这部作品打了3年以上的交道，我对他们说希望他们可以或许带着“有所旋转”的脸色去演。不是说要旋转脚色们的本性，而是要合营这部剧院版的空气。

——音响方面若何？

山田尚子：我和音响团队的列位聊过良多。她们地址学校要若何处置，尚有剧中剧的童话《利兹与青鸟》要若何与霙她们的本篇故事判袂开来。而今这部剧院版还在克意建筑中，故事极度幽默，敬请巨匠等候。

【芳华期合法时】

——请说说请Homecomings演唱主题曲的经由。

山田尚子：他们的音乐不是那种掉臂一切的提高，而是稍微退后一些再度提高的感觉，我觉得这和芳华期的感觉很像。我觉得他们来透露表现霙与希美之间的故事，必然会让这部剧院版成为一部让人兴奋得难以按捺的芳华动画。

——关于主题歌的建筑，您有概要求吗？

山田尚子：要求吗……我只是说：“我喜欢你的这些处所、哪些处所尚有这种感觉！”在这个进程中，我想他们的音乐徐徐地和我须要的器械有了奇特点。在谈天告一段落伍，Homecomings的成员福富师长教师说：“我们已经大致能了解了”，以是我也就没什么好说了。

——最后请对等候这部剧院版上映的列位说些什么吧。

山田尚子：片子《利兹与青鸟》描绘的是霙与希美这两个女孩子之间的故事，是一部描写存在于人们心中，就算旋转了形式也会感觉取得的“心意”的作品。我想100小我看过就会有100种设法主意，我想巨匠在不雅观看后乡村想要说些什么，这即是这样一部片子，敬请巨匠等候片子的上映。

剧院版动画《利兹与青鸟》依照武田绫乃创作的小说《吹响！上低音号 北宇治高中演奏乐部、波乱的第二乐章》改编，告诉铠冢霙与伞木希美之间的故事，在建筑威望方面则纠集知名动画片子《声之形》的建筑班底，由山田尚子担负导演，吉田玲子负责脚本，西屋太志负责脚色设想，配乐由牛尾宪辅负责。重要声优威望为铠冢霙CV：种崎敦美、伞木希美CV：东山奈央、中川夏纪CV：藤村鼓乃美、吉川优子CV：山冈百合、剑崎梨梨花CV：杉浦诗织、黄前久美子CV：利剑泽朋世、加藤叶月CV：朝井彩加、川岛绿辉CV：丰田萌绘、高坂丽奈CV：安济知佳、新山聪美CV：桑岛方法、桥本真博CV：中村悠一、泷昇CV：樱井孝宏。

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