《高达G之复国祚动》从往年10月入手下手正式播出。这是自从《倒A高达》之后，富野由悠季总导演再度执导TV系列的“高达”作品。11月5日是富野导演73岁的生日，而趁此机遇，有日本媒体再度对他进行采访，了解有关这部作品的更多奇奥。

Q：我们已经了解到《G复国祚动》表明了您对于将来的等候之情。那么反过来，我也想要问一个问题：若何不看有关“种子”的局部，仅仅从“傻乎乎的机械人动画”的角度而言，您觉取得底这部作品的看点在那边呢？

富野：这方面，我的回复是“若何有太多范例的脚色，那么就很幽默吧”。我觉得这是从透露表现手法的角度所产生的一种感慨。

Q：譬喻这个会体而今什么样的剧情当中呢？

富野：即是第一集内中拉拉队女孩的剧情。极度羞愧，我在绘制分镜的时辰并没有想象过画面会变得这么萧索。我们是用剧情来敦促作品生长的，因此我入手下手觉得只要可以或许用起码的笔触来表明意思就可以了。

不外作画的力气让我看法到了超乎意料的器械。到了这种境地，我感慨到了一个事实：“其实拉拉队女孩看起来也不是很花瓶啊”“这就像是每年都要举办的老例盛典一样”。而拉拉队女孩子们努力的姿态就给我带来了这样的存在感，那么一来，当德兰森在那儿唧唧歪歪的时辰，若何问他“那么来岁就不要搞这种举止了”，那么他也绝对不会同意吧？这样的事实让我觉得极度幽默呢。

Q：面临诺雷朵的声音，德兰森只是用手做了下回应，这儿也体现出他并不是犹如嘴上说的那么暮气。

富野：可爱的女孩子只要能展现出自身的存在感，那么在其他剧情当中也会给人深刻的印象了。让我觉得极度遗憾的是，当我意识到第一集内中会有这样的结果时，建筑历程早就过了声优灌音阶段，都到了拷贝阶段了。

不外如今动画当中，刻意钻营“这么做的话会让女孩子显得可爱”，实践上并不克不及真的令脚色可爱起来。若何不克不及让可爱显得愈加普通一些，就不克不及让人产生“总觉得很在乎阿谁女孩子呢”的脸色了。而且若何可以或许让良多的人觉得女孩子们极度可爱，那么从贸易角度而言也是顺遂的……（笑）

Q：（笑）说到存在感的意义，克鲁贝斯教官也从第二集当中开释了他特有的存在感。

富野：克鲁贝斯什么的只是一个极度典型的例子，我并没有在剧本内中提到这个脚色会有何等生动。第二集的话，贝鲁利跟被囚禁的艾达接触，而且很快就乘坐上了G-SELF上。这即是那一集的状况。而在剧本当中，思索美术设定的时辰天然要将贝鲁利他们地址的处所、跟容纳G-SELF的处所放弃必然的距离。而确定好这样的设定之后，演削发就必需思索若何填补这样的距离感。当然也可以配置成让什么人把G-SELF带到贝鲁利地址的处所，不外从设定而言，G-SELF对于驾驶者是有所选择的。这么一来就只能让克鲁贝斯进场了。他登场之后，就要凭仗脚色自身的个性来举措了。并且是逐渐地展现出了个性。从效果而言，他也就天然而然地占据了重要脚色的职位地方。

正文已

Q：脚色会展现自身的主张吗？

富野：是的。从我的角度而言，陪伴着“剧情”的开展，脚色产生自身的举措思维也是振振有词的。

Q：费事您说得再详细一点。

富野：在创作故事的时辰，当然须要作者这一存在，不外像是我这种程度的人吧，并没有方法去想象所有登场人物的行为体式格局。岂论若何，我都只能将注意力放在那些对于剧情生长有作用的人物身上，然则建筑成份镜之后，除了那些负责敦促剧情的人物之外，在他们的劈面还会站立着良多的脚色。这么一来，若何他们只是耸立在那里就太没有心思了，为此就希望可以或许给他们增加一些“故事”。而将这种设法主意跟演戏支解在一起的话，脚色们也就会自身入手下手举措了。若何说是三谷幸喜那样的人物，或许从一入手下手就能想象到脚色们的作用，不外就我小我而言，只能在分镜阶段之后，让脚色们小我丰满起来了。

Q：富野导演的作品当中，良多主角都给人留下了深刻的印象。那么也是基于这样的理由呢。

富野：这个么，演削发若何希望站在那儿的脚色可以或许展现某种特点的话，必然会做这样的任务的。不外也正由于如斯，《G复国祚动》就增加了太多的脚色……前若干天配音的时辰，我问任务职员“为什么会有这么多的登场人物啊！？”对方反过来吐槽说：“这是由于你的因由啊。”（笑）

Q：原来富野导演作品当中就会有良多登场人物呢。

富野：这一次比此前都要多的。不外想着将机械人动画建筑到这种境地，那么光是描绘机械人的话，很难让剧情生长下去。从演戏的角度而言是不行立的。

Q：不外富野导演尽量在战斗当中仍旧融入各类各式的对话，而且将机械人的画面也描述成了一种“故事”啊。

富野：不，这个么，只是从效果而言显得“像是一种故事”罢了呢。若何说到机械人画面，那么可以让脚色说一句“G-SELF提高”。然则我们总不克不及让他频频说上2、3次吧。

以是，为了敦促“故事”，这种频频的台词不成取，那么就须要思索若何做才好了。有些状况下，我们须要思索人物一直坐在座位上能否妥善、只有一小我在画面中能否吻合的问题，而台词也要发生旋转。从演戏的角度来思考，就要跟作为“故事”的看点支解在一起才行。“故事”起首须要人物的举措，然后我们思索到这一点，再从新修正分镜，可能就会导致这样的环境：早上提交的分镜里有战斗剧情，但而今没有了。

Q：是删除失落了吗？

富野：说究竟，我们只是觉得剧情修正为“仅仅靠人物的举止”会愈加幽默吧。不外既然我们断定这里不须要机械人的剧情、而且进行了修正，那么就要承当很主要的责任。由于没有机械人的话，我们就必需担保这段剧情十分幽默。这么一来，我们一边修正分镜，一边会时刻停下来思索。而且须要调动大脑，将自身仅有的那一点灵感给挤出来，从而进行修建“故事”的分镜任务。

正文已

Q：即是说，您是经由过程这种手法，将原定的剧情当中注入了反映人性的故事，从而令剧情丰满起来呢。

富野：是的。而创作重要脚色的故事，其实也是运用同样的手法。这一次我们设定了Capital Tower，而且将贝鲁利跟艾达配置成了敌我两方。然后，拉拉伊亚也作为跟设定有关的脚色登场了。在创作了这样的框架之后，哪怕一分一毫的剧情都不克不及跟着我们的兴趣进行篡改了。

艾达想要回家，那么贝鲁利也会随着，以至于诺雷朵也会陪着她。我觉得吧，让脚色产生“故事”，从而敦促剧情，这样会让《G复国祚动》可以或许成为一种愈加具有真实感和代入感的作品。

Q：也即是说，若何总结一下您的意思即是将“有各类各式脚色存在的萧索空气”这种娱乐元素，跟对于孩子们的将来进行等候的“种子”给以了共存。这即是《G复国祚动》呢。

富野：这两者是绝对不克不及分隔隔离分散的。作品世界的形成以及登场人物的内心状态理当是严密连系在一起的。我比来读了一本叫做《やまとなでしこの性愛史古代から近代へ》的书，发现书内中也清晰地反映了这一点。在江户时期，环绕成亲所发生的任务当中，无论国民仍旧将军乡村被这种涉及性的内心状态所支配呢。

之以是他们会被这种如今我们看来极度共同的习惯所控制，那么与其说是轨制问题，倒不如说是为了顺应这种轨制，而在顺应的进程当中组成的内心状态。而经由过程屈服这种状态，也就形成了实践。不外人不克不及仅仅依靠实践性在世。从实践中也会产生胡想。若何是江户时期，譬喻歌舞伎、人形净琉璃等都能体现这种胡想。

Q：人们的心中存在着“实践”和“胡想”两种要素呢。

富野：在《G复国祚动》的环境下，时尚论和技巧论的局部归属于实践，而在此根蒂上，脚色们的故事则形成了“胡想”。而我希望“种子”可以或许起到这样的作用：让我如今描绘的“胡想”，可以在遥远的未来转变为实践。这种任务在《倒A高达》内中是无法实现的。正由于是《G复国祚动》，才能做到这一点。

……可能我的话说得有些太难明了，不外在而今的《G复国祚动》当中，我们也创作了良多幽默的剧情，这一点令我极度兴奋。而第13、14集又会有颇幽默味的剧情展开，若何巨匠可以或许一直不雅观看作品的话，我会觉得极度荣幸。

《高达G之复国祚动》 简介：高达G复国祚动，是一部由日本动画导演富野由悠季监督，估量在2014年10月播出的日本TV动画作品。作为机动兵士高达系列35周年的庆祝举止之一，本作也是日本电视动画《机动兵士高达》系列首部作品的导演富野由悠季自2005-2006年的《机动兵士Z 高达剧院版》三部曲之后，所执导的最新高达系列长篇新作。[质料库] 正文已

相关动漫: