近日，以狗的形象作为登场人物的知名动画《名侦探福尔摩斯》发售了蓝光BOX。这是一部1981年曾颠末宫崎骏导演负责的作品，不外由于各类各式的因由，作品一度流产。厥后在御厨恭教诲演的指导下，于1984年正式同不雅观众们晤面。置信阿谁时期的人应该乡村对于主题曲优美的旋律感慨印象深刻吧？这个中，知名动画人友永和秀曾经在早期加入过作品的建筑，而近日就有日本媒体对于他进行了专访。

■无法媲美近藤的画

Q：友永师长教师昔时是作为Telecom Animation Film的一员加入到《名侦探福尔摩斯》的建筑当中的，而且早在企划阶段就已经同作品的生长有着千丝万缕的支解。那么而今，请您跟我们引见一下事先的情况吧。

友永：原来这即是一部跟意大利协作的动画，他们哪里把设想称为graphic，给人一种《The Pink Panther 》般平面的感觉。然则宫崎骏师长教师对此却并不伤风。他希望用一种漫画片子的画风，将画面不是平面、而是更像实践空间个体地透露表现出来。为此跟哪里也争执了一番呢（笑）。

不外我们这边究竟是宫崎骏师长教师在做筹备，因此感觉会浮现这种任务也是振振有词的。而且宫崎骏师长教师一边跟近藤喜文师长教师沟通，一边创作脚色。看着他的身姿，我也仍旧他的设想，然后从画影像撷取板入手下手进入任务状态。

Q：影像撷取板也被收录到蓝光BOX内中的，感觉画的分量相当足呢。

友永：事先很难弄到伦敦的照片，因此就去了英国的官方国际交流机构，复印各类各式的质料。看着这些质料，我展开想象，觉得若何有哪些哪些镜头的话会让作品变得愈加幽默，然后入手下手绘制。宫崎骏师长教师、近藤师长教师以及富泽信雄师长教师、丹内司师长教师，再加上我就形成了绘制团队。

在原作内中，也会有福尔摩斯运用药物的剧情呢。动画在一入手下手的时辰显得有些严肃，而且也将事先英国的亮光面和清明明亮面都透露表现出来了，以至还体现出了贫富差距。我觉得这一局部挺棒的，为此进行筹备。不外最终的废品却让我觉得变得有些傻乎乎的了。

Q：近藤师长教师事先是带着若何的感慨加入到《福尔摩斯》当中的呢？

友永：宫崎骏师长教师思考究竟要做一部若何的作品，而近藤师长教师就陪着他谈判吧。我觉得这部作品也是深受近藤师长教师的影响呢，其它他的建议也起到了很大的作用。说到近藤师长教师，良多人应该会起首想到《红发少女安妮》等作品吧。不外啊，他无论创作搞悲剧情仍旧作画方面都极度超卓，是一个可以或许把握各类画风的人物。

另一方面，他也极度眷注儿童文学和社会问题。关于这一点，他跟宫崎骏师长教师之间也进行了各类各式的交流吧。……近藤师长教师的画当然没有太多的线条，不外可以或许给人极度真实的感慨。尽量只是看了脚色表，也能感慨人物的身段极度憔悴。从这儿就展现出了近藤作风的存在感吧。这并非是画画的技巧比拟奇奥罢了。而是存在着某些不克不及漠视的器械。我当然不知道那些器械究竟是什么，不外也觉得自身难以跟近藤师长教师相媲美啊。

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■阅历了《将来少年柯南》、《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》，然落后入了Telecom

Q：听说托度跟斯马依力两个脚色即是参考了近藤喜文师长教师跟友永师长教师的形象呢。

友永：这样的任务都被漫衍出去了啊（笑）。宫崎骏师长教师每每把身边人的形象融入到脚色当中。譬喻《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》当中，鲁邦他们吃意大利实心面的时辰，奉侍他们的就事生其实都是有模板了哦。在《福尔摩斯》的时辰，我已经稍微有些发福了，以是跟脚色的对比就显得很幽默了呢。

Q：您跟宫崎骏师长教师打交道，是从《将来少年柯南》入手下手的吧？

友永：是的呢。我之前是给东映的机械人动画担负原画任务。不外当然在做机械人动画，然则负责作品脚色·作画导演等任务的小松原一男师长教师以前受到过Aproduction的影响，以是在主角方面每每融入这家公司的要素。因此在描写机甲剧情的同事，我也在仍旧这些具有Aproduction作风的脚色是若何举止的。

另一方面，关于在Aproduction的宫崎骏师长教师和大冢康生师长教师的任务，我也只是以局外人的身份围不雅观罢了。而当我入手下手接办《将来少年柯南》的时辰，对方问：“要不要来帮把手啊？”于是我们就一同任务了。

Q：原本如斯。那么之后，您也在Telecom里加入了《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》。

友永：在《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》的时辰，我仍旧附属于 Oh!production的。以是属于外派。而Telecom原来即是藤冈丰社长本着“不做日本电视那种小财富，而是要进军美国”的方针而设立的公司。一入手下手负责人才培育的是月冈贞夫师长教师，他以为：“不须要那些受到TV动画影响的家伙”，在培育动画师方面也极度特殊。而在《柯南》之后，大冢师长教师接办了月冈师长教师的任务，但阿谁时辰当然我们也等候可以或许建筑长篇动画，可实践上可以或许胜任实践任务的原画师切实其实都没有了。

于是，为了拾掇现场人手不够的问题，大冢师长教师就从各家公司发出约请，让曾经建筑《柯南》的职员当中那些靠得住的人参与进来。我也即是阿谁时辰被约请的，以后就直接参与了Telecom。

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■岂论若何，我想让画面动起来

Q：在70年月后半期到80年月初期，回忆Telecom的汗青，感觉也是这家公司最热点的时代。

友永：是这样呢。以宫崎骏师长教师、大冢师长教师为中心，巨匠都带着“建筑新的长篇动画”的气焰在任务。我在Oh!production的时辰也曾经想过：“那样的公司很有出路，我很想去。”

我原来就超喜欢动起来的器械，譬喻说东映的长篇动画《动物宝岛》、《穿长靴的猫》、《遨游于空中的鬼魂船》都是我喜欢的器械。并且我也希望自身的作品犹如它们那样动起来。比起TV的少分镜动画，我希望可以不消在乎原画张数，绘制出剧院版长篇来。我希望让人物可以或许动起来，这种动机比别人都要强。而最初知道宫崎骏建筑《福尔摩斯》的时辰，我就在想：“可以纵情地大干一场了！”（笑）

Q：在您绘制的影像撷取板内中，能否有画面被用到了本篇剧情当中呢？

友永：具体却是没有什么，不外由于我想要绘制战舰，以是在《海底的玉帛》（第九集）当中，就想着要不要建筑一个跟战舰有关的故事。而从印象深刻的角度而言，我也对于《海底的玉帛》这一集的战舰剧豪情到记忆犹新。

Q：战舰权且不提，那如山个体的水兵人群也给不雅观众很大的侵陵。

友永：从东映时代入手下手，我就想着有一天可以或许画路人脚色剧情，就像宫崎骏师长教师画的那样。因此自身也是蛮拼的（笑）。前若干天，我取得了从新看这个战舰剧情的机遇，连我自身都震惊了：“居然可以或许画出这样的器械啊”（笑）。而今当然不是说离奇古怪，但想要重现这种画面都很难了。动画师就跟举止员一样，若何每每不画画呢，那么无论若何的高手乡村遗忘若何画画了。这一方面是体力问题，另一方面也是“想要画”的斗志问题。两方面都很主要。战舰的剧情包罗这些龙套画面在内，我也是养精蓄锐去绘制，才有这样的效果呢（笑）。究竟事先候年老啊~

Q：从事先的印象来说，《福尔摩斯》给人一种以前漫画片子般作风的感慨，然则应该说建筑方也想要体现浮现实问题的关连吧，我感觉画面的信息量相当大啊。

友永：是这样呢。究竟事先也有田中敦后辈士那样可以或许绘制豪华原画的人在啊。《蓝色红玉》（第五集）当中，有个镜头是这样的：翼龙飞机跟搬运车相撞，车内中的鸡随处乱跑。而这个镜头即是她经由过程分镜进行扩展而浮现的。但尽量只有分镜参考，她仍旧修建了极度棒的画面。一个女机能够绘制这样的举措戏，生怕也是寥寥无几的哦。而且当我看到她的任务时，也产生了斗志，想着：“连她都能做到这一步，那么我还在等什么呢！”

只是实践上光是要令宫崎骏师长教师快意，也就已经让我全力以赴了……若何说是近藤师长教师的话，他应该可以或许比我做的更好才对。

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■处在动画变革期的《福尔摩斯》

Q：在建筑《福尔摩斯》的时辰，动画从各类各式的意义而言，都入手下手意识到“应该重视实践问题”了呢。您能否也这么想呢？

友永：切实其实从“名作系列”那一阵子之后，动画的建筑体式格局也发生了更动。画面也被建筑得愈加写实了。当然我事先也想过“要让画面变得愈加有实践主义一点”，不外却是不至于像而今这样想着要运用什么样的摄像机进行拍摄、经由过程镜头的奇奥倾斜来旋转画面之类的问题。若何一板一眼地建筑作品，也就没啥意思了。这一点也让我感慨到了时期的更动呢。

Q：从这种意义而言，《福尔摩斯》即是一部将漫画作风跟实践主义进行充足融合的作品呢。

友永：若何说驾御空间的体式格局变得写实了，那么无论脚色做哪些相同于漫画般的悲剧举措，也都显得不真实了呢。必然要让脚色有着谨小慎微的感觉。这一点，我事先也已经意识到了。

Q：在《福尔摩斯》之后，你们又建筑了《小尼莫》。

友永：说究竟，这即是公司兴办的方针呢。我们在80年月前半期重要即是建筑《小尼莫》以及其他海外协作作品，很少涉足到日本的动画当中去。加入《小尼莫》建筑的时辰我是30岁，而《卡里奥斯特罗之城》是在32岁，到了作品完成都已经36岁了。金田伊功师长教师在《幻魔大战》当中展现了良多不得了的器械，对此我也只是在一旁围不雅观罢了。可以说35岁之前，我切实其实都在搞《小尼莫》了。

因此，当《小尼莫》完毕，回到日本动画的时辰，我有种自身酿成浦岛太郎个体的感觉（笑）。而关于《小尼莫》，我觉得若何能再给一点光阴、对于剧情和分镜再精细一点的话，那么就更好了。对此一直感慨挺不情愿的。

尚有，而今回忆起来，我事先即是接续看美国的动画，进行进修和仍旧。在建筑《小尼莫》的进程当中，我每每交游于日本跟美国两地任务，为此进修到了良多器械，也颇有感受万千的感觉。而在这个中，得以让《卡里奥斯特罗之城》诞生，这一点就足够令我快意了。

Q：对于友永师长教师的生活而言，《福尔摩斯》这部作品究竟占据了若何的职位地方呢？

友永：我在25岁到30岁之前加入建筑了《福尔摩斯》，从一个动画师的角度而言，脚色这也是最为充足的时代了。而且在跟大冢师长教师、宫崎骏师长教师、公司的人以及各方面的职员打交道的进程当中，我再度亲身感慨到了动画的乐趣。恰是有了那一段阅历，我才能至今以动画师的身份存在。这即是我对此的感慨了。

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