2016年，我们没有比及翘首以盼的《侵陵的巨人》，却等来了一部《甲铁城的卡巴内利》，相似的写实画风、相似的具有侵陵性的世界不雅观、相似的即在集料之外又在情理之中的剧情，只由于它们的导演同属于一小我——荒木哲郎。接下来就让企鹅娘在《甲铁城》了却之际，带巨匠来了解一下这个被业内子士成为“癫狂美学巨匠”的男子汉大丈夫，和他构建出的癫狂帝国吧。

【癫狂帝国的脚色设定】

重要脚色是一部作品中的主要存在。而荒木哲郎名下的知名作品中，男副角的性情多为偏执狂。这种偏执体而今各个方面，而各个男副角偏执的最终方针，都是希望构建出一个全新的世界。如夜神月（出自《长逝条记》）对有害于社会的人类的制裁，又如艾伦·耶格尔（出自《侵陵的巨人》）对驱散巨人的执着，再如生驹（出自《甲铁城的卡巴内利》）对取销僵尸的放弃。

他们的偏执，以至让观察迟疑者产生一种神经质的感觉。脚色的每一声呐喊、每一个举措，犹如都包括着想要颠覆整个世界的歇斯底里。不外这只是其他国度的人的不雅观感，而日本人却对这种性情的副角可以或许进行极度成功的小我代入。

日本人的性情特点，从日本国花的特性就能略知一二。樱花的花期很短，但绽放时却十分漂亮，这也代表着日本人赏识漂亮而短暂的、轰轰烈烈的人生。而这种漂亮，倒是细致的。

东亚文化中的审美很细致，这一点无论是在中国仍旧日本，都显得尤为凹陷。我们都赏识弱小而漂亮的脚色，而这也恰是日本动漫可以或许在常年在国内的动漫市场据有主要比重的因由之一。

2013年，《侵陵的巨人》在国内大火，而十个巨人粉中，切实其实有八个都是兵长粉。而利威尔这个脚色的人物塑造，无论是在原作中仍旧在动漫中，描绘得都并不深刻。就算看过《无悔的选择》，企鹅娘也仍旧对这个脚色没方法完全明白。逻辑和设定的暧昧让这个脚色有些发虚，当然加上了“人类最强”的名号，但这更让他像是被神化了的影子。可这仍旧没有阻盖住利威尔的人气在整个东亚封顶，这或许算得上是我们对弱小又漂亮的人的狂热吧。

【女性脚色与恋爱】

荒木哲郎是男性建筑人中少见的对女性脚色描绘得十分优秀的存在。在漫改TV动画《长逝条记》与《侵陵的巨人》中，或许是受制于原作的监禁，以是对作品中的女性脚色与她们的恋爱描写得并不详细。

无论是海弥砂仍旧三笠，她们对男副角的依赖水平让良多女性不雅观众感慨无语。若何说男副角的大脑里有一半都是新世界，那么女副角的大脑里就扫数都是男副角了。这种弱化女性肉体世界的设定，让作品中女性脚色的魅力大幅度增添。

而《甲铁城的卡巴内利》作为荒木哲郎就任监导的原创TV动画，没有了原作的监禁，可以或许让荒木极度顺畅地配置所有人物。而这个中，最为顺遂的女性脚色即是菖蒲。菖蒲作为一个传统意义上的“公主”，兼具巨匠闺秀与人平易近公仆的属性，这种脚色并不讨喜，由于稍不留心就会被不雅观众扣上“圣母”的帽子。

但全剧中，让企鹅娘记忆最为深刻的那一幕，即是菖蒲站在甲铁城的上面，用匕首划开了自身的手腕，血花飞溅在空中的那一瞬时，她说：“这是合约，用我的血去战斗吧。”

比起满头脑里都是男子汉大丈夫的女性脚色，菖蒲的心理中更多的永世是她的人平易近与甲铁城。这个场景带给不雅观众的震撼，远胜于海弥砂在《长逝条记》剧终时的跳楼的画面。

【侵陵性的世界不雅观和剧情配置】

夺人眼球的开篇永世是荒木的特长好戏。若何说片头大规模的流血和残杀只能带来感官上的刺激，那么紧随厥后布置的锐利剧情，才能在猝不及防的环境下刺痛我们的心脏。

无论是巨人打破玛利亚之壁而发生的大规模残杀，仍旧僵尸咬开骏城的车厢铁皮大开杀戒，都只能算是荒木呈给我们的餐前甜点。他想要表明的那份关于人性的挣扎与思考，奇奥地配置在了这场视听盛宴之后。

在巨人第一集的最后，艾伦亲眼目击自身的母亲落入巨人之口，消声的慢镜头最终切换为片尾曲的那一瞬时，我们才真正意识到阿谁世界的可怕。而在《甲铁城的卡巴内利》中，甲铁城终于成功地抵达了安全地带，却因人类士兵畏惧卡巴内，导致一个无辜的人被误杀，这才是真正让不雅观众觉得小心翼翼的一刻。

在外族数目繁多的时辰，我们的感官但凡会由于新颖而去不雅观察未知的事物，从而疏忽了故事的本性。只有当危急放大到自身的豪情上，或是将危急从外族身上转移到人类身上，我们才能身临其田地体味到。任何人都有母亲，任何人都生产在人类社会中，以是在看到动漫中那一幕时，任何人乡村沉溺在剧情中无法自拔。这才是荒木在呈上来的第一道主菜。

【浸透在作品中的价钱不雅观】

其实从作品的内容与名台词中，我们不难发现，荒木哲郎具有日本人极度普及的特性。

对现存社会的不满，以及对新世界的盼望。这是日本良多社科类文艺创作者的不雅观念，而这一点也与韩公民众的世界不雅观十分相似。狭小的河山和贫瘠的天然资源，让日本人永世存在一种与生俱来的危急感。

这种危急感让作品中充溢着压制、清明明亮、挣扎等偏于负向的能量。而韩国，除了各类冒着粉红泡泡的言情类作品之外，带有写实、复仇、悬疑等基调的作品（如《追击者》《韩公主》等）也十分出名。

与日韩截然相反的是，大热的美国作品中少少存在这样的价钱不雅观。无论是漫威系列作品中的俊杰主义情结，仍旧迪士尼系列作品中对自由的狂热钻营，都在时刻外扬着美利坚中心价钱不雅观，而这种价钱不雅观，用《猖狂动物城》中的一句台词就能充足归纳综合——Everyone to be everything（每小我都有有限可能）。

跟着我国经济的迅速生长，不雅观众的物质生产也在接续前进，而我国脉身也是地大物博的代表，以是比起日本的价钱不雅观，或许更容易与美国的价钱不雅观产生共识。这也从侧面解释了连年来以漫威系列为代表的美国片子，在我国受到了强烈热闹欢送的因由，而同时，日本动漫在国内的影响力却逐渐式微。企鹅娘希望看到的，仍旧我们自身创作出的融入我们自身价钱不雅观的作品。【版权声明：本文是腾讯动漫独家稿件，未经授权，不得转载，不然将究查法则责任。】

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