跟着手游市场的扩张，以手游为原作改编的动画也越来越多，譬喻《FGO》手游的收入让姨夫笑得更开心了，于是宣布了建筑新动画。近日，超硬派游戏杂志《游戏品评（ゲーム批評）》的原编辑长、国际游戏启示者协会日本（IGDA日本）原代表小野宪史谈到了手游动画。他以为手游改编动画的故事性多数比拟欠缺。

商品有着商品的宿命，就连手冢治虫这样的漫画家由于人气低迷而腰斩的作品也不少。手游也是一样，岂论厂商有何等大力宣传新作，最终仍旧要以数听说话。以《怪物弹珠》大火的mixi公司，在2015年推出的游戏《ブラックナイトストライカーズ》不到一年就腰斩了。

周到的用户在特定的手游内氪金后，就不会那么简朴地转向其他游戏，但这也形成了手游的人气固化，算是业界懊恼的一种。在启示用度增加的环境下，创造新作对于各个公司都是很大的赌钱。于是，手游厂商为了存活下去便努力地实行IP（常识产权）计谋。因此，他们便以手游为原作，推出漫画、动画、演唱会、舞台公演等企划，进行采购和多媒体计谋，以游戏的世界不雅观和脚色为根蒂，展开各类各式的贸易组织。

就像《高达》和《精灵宝可梦》，有效商贸的蛮横是IP计谋，这点手游也能做到。4月新番里有《碧蓝幻想》和《巴哈姆特之怒》开播，尔后也会有不少以手游改编的动画播出。从贸易的角度来看，手游动画的增加长短常公平的。若要让火爆的人气细水长流，就必需增添老玩家的弃坑率，还要增加而今的玩家，并且让弃坑过的玩家复归也长短常主要的方针。因此，会被良多人看到眼里的动画就极度无效。从动画建筑方来看，手游的人气即是动画发卖额的保障。

然则从内容来看，手游和动画倒是水火不相容的。动画须要故事性，动画经由过程终局来建筑故事，然则手游只要还在赚钱、运营还在连续的环境下，就基本上不会思索终局。这种抵触的效果即是大大都手游的故事性欠佳。因此，重视原作手游而动画化的动画故事性就有所欠缺，让人产生出违和感。

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