为了不变而改变！哆啦A梦：票房复苏原因
从本月入手下手，《哆啦A梦》的新剧院版作品《大雄的宝岛》就正式跟泛博不雅观众们晤面了。而这部作品刚一上映就拿到了周冠军的票房造诣，而且也是以系列史上最高的首周票房实现了开门红。因此，今朝良多媒体都以为往年的《哆啦A梦》剧院版也很有希望成为系列史上票房最高的作品。那么这个中究竟有什么奇奥呢？对此，近日有日本媒体撰文进行了解读。
系列38部作品的票房透露表现“浮动很大”
从1980年入手下手，在3月看《哆啦A梦》剧院版就成为了良多人的习惯。关于《哆啦A梦》，我们完全没有需要进行多余的引见。现在年，新的剧院版《哆啦A梦：大雄的宝岛》也跟我们晤面了。从此前的票房透露表现来看，作品在上映2天光阴里就取得了8.43亿日元的票房，这个造诣比旧年上映的《大雄的南极冰极冷大冒险》的同期数据要多出了足足21.8％。而且之前《大雄的南极冰极冷大冒险》最终取得了44.3亿日元的票房造诣，这已经是系列史上的最高记实了。那么往年切实其实也可以认定，汗青记实还将进一步被刷新。
关于此次剧院版的走红，有一些比拟显着的因素在内中。起首担负主题曲演唱任务的，是如今成为公民偶像的星野源。而负责剧院版脚本的，则是之前担负《你的名字。》的制片人，而且凭仗这部作品创造了汗青级票房的川村元气。再加上上映之前的一些宣传举止，都让人们对作品给以了更多存眷。从今朝不雅观众们的口碑而言，往年的作品透露表现不俗，毫无疑问会被以为是“佳作”了。
然则从该系列票房的更动趋向而言，我们可以发现《哆啦A梦》的剧院版票房并不长短常不乱。从图片上可以看到，个中以至于浮现了显着的波动。尤其是在2010年之后，票房倏忽浮现出了大幅度攀升的态势。那么这是为什么呢？
因为此前巨匠已经对《哆啦A梦》产生了疲劳的感觉，因此也影响到了票房透露表现
今朝仍旧在播出当中的TV动画《哆啦A梦》，是从1979年就已经开播的作品。而到了80年月，作品的剧院版也入手下手走红，而且取得了1971到74年、以及1975年到1984年时代身世的小不雅观众们的支撑。不外进入到90年月之后，小孩子们喜欢的作品范例已经发生了更动。因此，剧院版的票房收入可以很鲜明地看到下滑的态势。不外1996年的时辰，由于藤子·F·不贰雄亡故的关连，社会舆论再度对这部作品进行了存眷，于是乎在3年旁边的光阴当中，票房有了上升的透露表现。可这种“追悼因素”并不克不及放弃太久，因此到了2002年和2003年时，作品继续两年票房跌到了20亿日元以下。
之以是会这样，一个主要因由是少子化。昔时那些追《哆啦A梦》的人已经长大，选择从作品当中“卒业”了。而原来作品理当争取来的儿童们，在绝对生齿方面也逐渐增添。更致命的是，尚有一个不容漠视的紧张问题。那即是作品的“疲劳感”。到了2002年的时辰，TV动画跟剧院版都已经表态有20年以上了，而且作品放弃了同样的声优威望、切实其实完全没有更动的创气势派头格。剧院版的导演以至于从1983年到2004年都一直是统一人选。于是除了局部死忠粉丝之外，《哆啦A梦》已经酿成了“20多年一成不变的作品”。说逆耳一点，即是“已经由气了”。
激起老粉丝们极大应声的“声优换血”
在2004年的时辰，票房造诣稍微有所复苏。不外也是在这个机遇，官方做出了汗青性的重大调整。原来设想在2005年3月上映的剧院版暂停，而且从那一年的4月入手下手，无论画风仍旧声优威望都浮现了天翻地覆的更动。
这样的更动切实其实是不问可知的。因此在事先也激起了差异不雅观点的碰撞。且不说画风的问题，新版哆啦A梦的声音（水田山葵）跟旧版（大山羡代）听起来似像非像。因此良多从80年月就一直在看《哆啦A梦》的不雅观众，觉得“哆啦A梦在我心中的人设崩失落了”“这已经不是哆啦A梦了”。
在这样的环境下，2006年新建筑的剧院版从新重生。但它并没有当即在票房上得到什么显着的晋升。以至于到了2009年的时辰，票房再度跌到了较低的水准。事先就有人说明称：“就连那些原来还在追《哆啦A梦》的老粉丝，也由于声优换人而离开了。”
可是上述的问题却由于光阴而被拾掇了。对大人而言，或许会觉得“跟之前纷歧样”，然则若何从小就看水田山葵版的话，那么小孩子并不会有这方面的纠结。只要作品幽默就足够了。而且新版的动画也带来了纷歧样的魅力。在旧版当中，哆啦A梦每每是以“大雄的导师”的形象存在。而新版的哆啦A梦却会每每跟大雄一起做傻事，展现出了可爱的亲和力。再加上今世作风的画风，也都是旧版所没有的特点。尤其是在剧院版当中，这一点被体现得愈加显着。
《哆啦A梦：伴我同业》的走红
在博得了小不雅观众们支撑的同时，建筑组也没有摒弃曾经的粉丝，也即是那些已经长大的不雅观众。声优换血之后，官方建筑了13部剧院版，这个中有6部都是对过去剧院版的重制。而重制的器械扫数来自于80年月上映的作品。若何是在阿谁年月看《哆啦A梦》长达的人，而今往往都已经拥有了家庭，而且有了自身的孩子。与此同时，他们的孩子年齿也不会专程大，往往须要让怙恃随同着去片子院。于是重制版的作品就可以或许让怙恃们产生一种“想看”的动机。因此起到了比拟好的结果。至少拾掇了声优换人所带来的背运影响。
其它，在2011年的时辰，有汽车企业还以“20年后的大雄们”为题建筑了真人告白。事先就约请到了妻夫木聪、水川麻美等人加盟拍摄。这也是一种对昔时粉丝们的理睬呼唤。究竟阿谁年月的粉丝如今已经长大，到了该去采办汽车的时辰了。
虽然，最能点燃老粉丝们周到的，仍旧在2014年8月上映的CG动画《哆啦A梦：伴我同业》。这部作品的声优当然仍旧换血之后的威望，不外官方在宣传时却运用了“看哭你的哆啦A梦”“大人的哆啦A梦”等标语。因此不仅激动了良多孩子，也成功吸引了大批成年不雅观众加入。最终作品播种了83.8亿日元的票房，比之前的剧院版多出了数倍（因为并非是传统3月档上映，因此没有被算在系列剧院版当中）。
再一次抓住了怙恃们的心
受到上述因素的影响，在2015年之后的剧院版也重现暮气。曾经由于声优换血而离开的大人们，由于《哆啦A梦：伴我同业》的关连而再度找回了初心。再加上他们又有了年幼的孩子，因此亲子一起入场就酿成了可能。
与此同时，在2015年之后，社会上也推出了良多将哆啦A梦跟成年人支解在一起的企划。譬喻此前就有企业展示了66个哆啦A梦像，这在事先激起了强烈应声。其它东京一些地铁公司也在举止当中运用了《哆啦A梦》的脚色形象。
在往年《大雄的宝岛》上映之前，我们到处可以看到官方对成年不雅观众的重视。尤其是星野源演唱的主题曲《哆啦A梦》，在间奏局部让人遥想起了旧版《哆啦A梦》的旋律，因此深受好评。
藤子老师的信条是“不让人疲劳”
这么回忆起来的话，2005年的声优换血可以算是《哆啦A梦》剧院版汗青上的一大起色点。实践上在事先，沿用原来的威望并不是不成以，并且冒险的测验考试也承受了良多否决。然则在建筑组眼中，一部作品是有“运用年限”的。与其让人逐渐觉得疲劳而彻底流失落，不如兴起勇气来旋转一切。从效果而言，《哆啦A梦》的IP价钱取得了继续。
实践上，藤子老师生前也有一个“不要让人觉得疲劳”的信条。这在他的自传性质作品《将来的回首》（『将来の想い出』）当中就有所体现。
“为了不变，而去旋转”
尽量，将巨匠熟悉的器械做出重大旋转，会遭到“这不是踩踏传统吗”“这不是对老顾客的不负责吗”的批判。但并不是这样。尽量是那些有着若干百年汗青的点心店，也会跟着时期的差异，逐渐推出迎合人们口感的点心。像是歌舞伎和落语那样的传统身手，也都在生活了原来所长的同时，逐渐迎合差异时期不雅观众的口胃。若何说为了传统而一成不变，那么不雅观众们早晚会走得干清洁净。
为了回护品牌的价钱，为了连续生活下去，以是才要做出旋转。这也是良多振作暮气的老企业所必然会做的任务。当《哆啦A梦》在2005年进行了换血之后，也犹如那些老铺子为了继续品牌的生命，而刻意做出的测验考试。
说究竟，《哆啦A梦》的原作是从1969年到1996年时代连载的漫画。其初期、中期跟晚期的作风也并不类似。对藤子老师来说，他也不成能不注意到70年月的孩子，跟90年月的孩子在不雅观念上的不同吧？
实践上，从2017年7月入手下手，TV版的作风也再度发生了更动。可见《哆啦A梦》仍旧是以而今进行时的体式格局来调整的。可这样的升级并没有损害《哆啦A梦》那些最中心的局部。往年的剧院版当中提到的“宝岛”，原来也是良多冒险小说当中永恒的主题。而此次则以今世、而且有着科幻风的体式格局再度进行了演绎。
《哆啦A梦》可以或许拥有着如斯耐久不衰的生命力，取得那么多人的喜爱，也是由于它没有拘泥于长期传统所创建的“名声”，而是时刻打磨自身、接续提高，从来不惧怕更动，可与此同时又没有破碎摧毁最主要的本性。那么取得巨匠的认同也是振振有词了吧？
总而言之，往年《大雄的宝岛》以极度棒的体式格局打响了开门红，这并非是一日之功。若何媒体以“往年的宣传不错，往年的剧情是宏构”的短视不雅观念来明白的话，那么就大错特错了。这是常年累积下来的效果，为此我们当给以《哆啦A梦》一枚勋章。
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