山本宽导演的原创编品《Wake Up, Girls！》企划从规模上看举动不小，而作品的非主要声优也是通过全国试镜选出的7名新人。戏院版《Wake Up, Girls！七人的崇拜对象》合适TV动画的播出工夫同期放映。这也诱致了动画制作周期变得十分缓和，而宽叔在回忆的时候也将那样子的困难称为“天国”。

宽叔已经在《凉宫春日的愁闷》之中为动漫迷们带来了一股春日旋风，而他也一度“跌入最低点”，想要维持动画方面的办公，况且携带将《Wake Up, Girls！》作为起初一部作品的心态加入到制作之中。可是当他看见那正像“天国”的动画制作在场时，又是因为啥子原由又一次燃起了斗志呢？在后篇的访问交谈之中，这些个谜团都将被公布！

愿望可以突破“事情的真实情况”

Q：在《Wake Up, Girls！》之中，似乎山本导演是愿望将作品同事情的真实情况彼此交接起来吧？那末在制作动画的时候，您又是通过怎么的方向目标来完成这一目标的呢？

山本：伴声优同样，我愿望动画之中的角色们也可以突破眼前严酷的事情的真实情况。而整个儿戏剧的情节就环绕这么的正题开展。为此，一点看起来很粗俗的戏剧的情节也被咱们编入了动画之中。例如动画第二集什么的的故事中，WUG就被混混制作人欺诈，在宴席场外面被一群大叔扰乱，值遇了非常窘迫的场面呢。

Q：那样子的美年轻女子角色却在动画之中值遇了男的的性扰乱，这种戏剧的情节安置若干给人一种冲击感，毕竟在深刻的动画之中，这么的表现出来手法并不是很多 见。我也觉得很震惊呢。

山本：我感受会有众多看客跟您有相反的感触。有人就已经质问我：“确实他（她）们都是崇拜对象，为什么要值遇这种污秽的事情啊！”也就是说，为何我非要在故事之中让女儿们面对这种怜惜的事情呢？

可事实上啊，如果说大家身居于文娱圈这种雁过拔毛的中央，那末便会体验认识到这种让人不快乐的事情。我感受吧，值遇这种事情实际上只是崇拜对象们平时保存生命之中的一部分，崇拜对象也只是普通人罢了，没可能做到不食世界上焰火般完满。

动画在某种意义上是编制梦想的故事，不过我不心爱关于人物们的描画也以一种“纯属虚拟”的形式来成功实现。在《Wake Up, Girls！》中，岛田真梦为首的7名人客公需要可以突破困难幢幢的事情的真实情况。这是我不管怎么样都想要描画的。这种心态就相当于我关于作品的“主张”吧。

Q：在此前的访问交谈中，您已经说过作品之中不可少要反映出创笔者的主张呢。那末关于山本导演而言，就是主张要在作品之中做到“连阴沉面都检举”吗？

山本：似的。不仅是美好的一面，也要蕴含污秽的一面。我感受人吧，就是要清音和浊音共存有经验让残忍性情变得饱满的嘛。纵然是一个架空的故事，如果要让角色们可以以“人”的立场耸立于大地之上，那末有点绩效就不可少暴显示来。将腐臭的货色遮掩住，这种事情是相对不可以做的。最少我是这样以为。

纵然是过着平时保存生命的普通人，人的生活也是一直闪现不平的呢。也就是说，这部作品不是一个虚拟的故事，而是通告咱们：人的生活会值遇痛苦的哦。纵然是我，也已经以动画演出家的身分品尝过跌至最低点的味道呢。

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通过《分形》品尝到的波折

山本：我之前也提到过，在震灾之前已经堕入了颓废之中。实际上就是说我在负责《分形》这部作品的导演时，值遇了严重的波折。

Q：那是怎么的一种波折呢？

山本：这部作品被“网络评估”打得体无完肤。在互联网上流露着一种“宽叔在鼓动咱们情绪啊！不可以被他骗了，咱们要铲除他！将《分形》彻底击溃！”什么的的气味。而这种氛围也最后诱致作品获得了一个“很棒”的销量数码。我遭遇到打压呢。

实际上关于这部作品，也有众多的人说“我最心爱了”。在美国也是相当受欢送的哦。不过这种喜欢作品的人所收回的呼声，应有尽有被恶评的浪潮给漫过，基本就没法传到我的耳边了呢。

Q：在这以后，您通过WUG又一次踏上了征途呢。

山本：似的。就在我想着维持的时候，同一时期便发作了震灾。于是我就意识到：现在不是在乎我集体是否连续不断制作动画的时候了，而是整个儿东洋都堕入了大危机之中。然后我寻找着本人可以做到的事情，施行了五花八门的试验……不过后果，我发觉本人最可以获得效果的仍然制作动画呢。

如果说这是起初的机缘，那末我也愿望再一次用尽全部精力地从跌至最低点的形态之中振作起来，以演出家的身分关于事情的真实情况“加倍归还”。正因这么，我也狠命地去充电，进步提高本人了。

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动画制作在场被“网络上的恶评”弄得临阵脱逃

山本：深刻思考到WUG是一部应有尽有原创的作品，故而咱们施行了多样的应战。而我愿望在动画这个畛域之中，制作出可以向社会形态“提出问题”的作品。

Q：您是说在作品外面深刻思考到达向社会形态提出问题的因素呢。这又是为何？

山本：这跟我一度想要维持动画制作的理由是相干联的。近来10年左右的动画制作倒退让我非常在意。之前我提到，网络上一点人因为憎恶我的作品而让剩下人都不去接触。这种事情实际上也很容易发作在动画制作在场。

动画制作的时候，许多人将获得市场份额作为优先选项，思索问题“将这种因素加出来，动画就能被承担；退出这种因素的话就不可以”。这种死扣细节，尽有可能抓眼珠子的作法，让动画缓缓变得不是为了看客们效力，而是淳正的好处游戏了。

这方面也是没得法法的。到现在为止动画制作在场非常害怕“网络上的恶评”。在网上，非常不好的事情往往会被夸张传流，而一朝闪现某些非常不好的风闻，那末就好似推波逐浪平常的迅疾将整个儿舆论背景都掉转了。我这么的人也被悲惨痛苦地讨伐过，故而能切高矮胖瘦会到这种惊慌害怕。

在动画会展上，许多人为了动画不在网上被喷，故而不管怎么样都要构建一种进击也许预防的机制。如“不要做这种内部实质意义吧、那种内部实质意义也不要做吧，否则有可能引火烧身”等等。不过如果这么上来的话，不管办公担任职务的人的水平仍然作品的品质都会大打折扣扣。

Q：因为害怕主许多人的赞赏，故而现在的风潮就是将有争议的内部实质意义尽有可能地删去……相仿的话题，我从剩下行业的人那儿也每常据闻。不仅是动画制作，关于这个时期的各个行业而言都是说得通的呢。

山本：我感受是这样的的。在动画什么的的畛域之中，许多人的口碑与评估将非常容易同收视率以及产品销量挂钩，故而关于这个绩效专门特地重视。于是，我就携带一种“利用WUG来掉转到现在为止动画业风潮了哦”这么的心态进入了制作之中的。

关于WUG这个企划，咱们稳固建立了一个慷慨针。挑选制作担任职务的人时，如果有人说“我没法承担这种表现出来，不干”，那末我也不会去聘用他。为了不在制作中萌生一点无须要的瓜葛，从一起头就扫除这种要素要更好吧。

Q：在《Wake Up, Girls！》之中，崇拜对象们不给人一种居高临下的感到，故而看客关于角色伴声优们都萌生了一种“想要给他（她）们加油”的念头儿。为了做到这种成果，您对此下了怎么的时间呢？

山本：我将这种作法称之为“超链接”。让角色伴声优之间有着感情好的彼此交接，深度链接在一同，将二者之间给人的印象共通。这样一来，关于动漫粉丝们来说也就容易承担了。当试镜决议好声优在这以后，咱们将角色的姓名也相应施行掉转。额外咱们在事情的真实情况中让大家能看见声优们讲课或听课以及参加专属流动的模样，这么的场景同时被角色们反应在动画之中。

Q：不是说让声优应有尽有以动画角色的身分亮相，而是构建出一种“确实不是同样的存在，不过总感受在某些中央非常大致相似”的款式。我感受不管声优仍然角色都符合“新人在成长”的主线，这实在非常无意思呢。

山本：我从许久之前就意识到将动画跟事情的真实情况彼此交接在一同的绩效。而就我集体来说，最大的转化的关键就是那场名为“凉宫春日的激奏”的专属流动。

我在《凉宫春日的愁闷》之中也以动画演出担任职务的人的身分加入制作，而在“激奏”的戏台上，涵盖广阔平地绫小姐、茅原实里小姐在内的5名非主要声优跳起了被称为“团舞”的《晴天好意情》。而在声优们热舞的同时，它们前面的大荧幕上还播出着由我加入预设的《晴天好意情》完好版映像。

当大家看见这一幕的霎时间，就能体验认识到声优跟动画应有尽有同步的真假象交，萌生不知晓终归哪个是事情的真实情况、哪个是虚构的微妙感触呢。我感受这种同步手法很不平常，以为可行、有搞头。尔后，我在《侥幸星》等剩下作品之中也踊跃地应用将动画和事情的真实情况施行同步的手法呢。还是“让动画尽有可能跟事情的真实情况同步”，也是我集体的一种正题吧。

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在“天国”之中错过救赎

山本：这样一来，我起头了新的应战。这自身不是好管闲事……不过制作在场却面对众多费手脚。咱们值遇的困难，以前能够称为是天国了吧。

我相差无几有3次左右，整集体都崩溃了。也就是说我萌生了3次想从动画在场逃走的念头儿。我在想“我想跑啊、这种事情别再做了、实在、想跑都想疯了……以前做不到达……没法连续不断了……”

我感受不管神魂仍然人的身体都到达肯定界线了，而整个儿企业也相差无几同样痛苦。我甚至于与跟办公担任职务的人研究讨论说：这种事情仍然别干了比拟好吧？把企业关上去大阪找点别的办公吧？总之整集体充满了不安。当然，我仍然连续不断做上来了。然而在某个时期，我确实被逼到达这么的死道之中呢。

Q：从我一个内行人看来，这的确是个很不由得易的企划呢。作品要原创、7个声优通过试镜拔擢新人、一边儿预备新人的出来闯演出一边儿制作TV版和戏院版……

山本：哎哟，然而啊。我愿望可以把一切的事情都做好呢。我愿望可以让WUG完满展览进去，可以拥有向社会形态“提出问题”的权利。

如果说这个企划实在完成了颀长成功实现度，那末我的情怀也便会应有尽有不一样了。不过应当总算我自食其果吧，闹出了非常多乌龙了。没办法赶上制作每日安排，关于制作进去的动画也难于觉得满意。这些个事情让我肠子都悔青了。针对WUG所闪现的恶评中，有二分之一以上都是因为我的原故。真没得法法。

Q：您说到在制作WUG的时候也值遇了非常大的困难，那一个时候甚至都想逃走了。可是在这么的事情状况下，您又是因为怎么的理由才坚决保持到起初，让作品公之于众的呢？如果说您在经验严重波折在这以后感触领悟了之类话，还请跟咱们引见一下子。

山本：……这有可能是自我非常刺激的借口吧，咱们不可以仅只从“后果”来下定论是福是祸。正因为堕入了天国般的事情状况中，咱们这些个制作担任职务的人才获得了成长，而我感受到现在为止咱们就在经验成长的阵痛。这跟我之前说到的内部实质意义也有肯定彼此交接，也就是“不可以仅只放在心上后果”。

而让我萌生这种想法的，是主许多人的激情。在网上，不管有若干人在说到WUG的时候关于“宽叔”施行猛喷、不管问卷考察上的数码如许惨淡……还是无为数不少激情饱满的粉丝们高喊“我才不会勉强服从的哦！我要给WUG加油！”这也在某种水准上反映在了产品的销量数值中。从经济活动角度而言，WUG勉牵强凑合强总算生存上去了。

如果说有这些个充满激情的主许多人奉陪，那末如今我就不会去设法寻求数值的后果，而是要将在天国之中打拼的办公担任职务的人们的着力传交给它们，咱们只有在“进程项”之中狠命加油能力够了。

Q：也就是说，您高看的是在制作在场挣扎着力的进程项。而这么的打拼，最后也表如今了经济活动方面呢。

山本：在各种数值之中，占领最大比例的是WUG声优流动的看客动员人次以及相干周边的销量。7个崇拜对象的意图充足地吸引了粉丝们的关心注视。现在间隔他（她）们地下显示也不到一年的工夫，可是可以吸引这样多的看客，我感受仍然很少见的。他（她）们被五花八门的节目邀约过来做佳宾。还有演唱集合拢的看客数目也很可观。

Q：之前爱贝克斯的田中制作人已经通告我，在WUG的首场演唱会时将地点挑选在了相差无几能涵容2000人的场馆，不过报名参加的烦请却达到达6000多件呢。

山本：似的。刚才出来闯的新人的声音优却能在过后拥有6000人的看客人员数额。那末要是人次再多一点儿，岂不是可以达到武道馆的水平了？这让我非常开心呢。

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办公担任职务的人被崇拜对象企划所吸引

Q：在制作担任职务的人这边有怎么的反应呢？

山本：充当音乐制作的神前晓隶属的MONACA企业派来了田中秀和、广川惠一、高桥邦幸等上年纪人，它们为咱们制作了众多朗朗上口的歌曲。

咱们之间相处得非常欢乐轻快，而在跟它们研究讨论的时候偶然性也会一同去喝点小酒，上年纪许多人都说觉得很开心。我感受可以给上年纪人供给一个创编的机缘，是一件非常棒的事情。

还有，在研究讨论作品的时候也会十分繁荣热闹，第1轮研究讨论大略有250多人以往，而二轮研究讨论的时候相差无几留下了70多人。到达第三次还还是有20人。咱们从早上不断研究讨论到天黑。可以有那末多动画功作担任职务的人参加研究讨论，在我的经验之中仍然头一次呢。

当然由于动画制作在场正像天国平常的，走呈在场在这以后我也获得了一点抓紧。总之作品以前做完了，我心上更多的是一种从天国中获得脱离的心情安定感吧。

Q：在此前寻访爱贝克斯田中制作人的时候，他也已经表示意思涵盖制作委员会在内的一切办公担任职务的人都有一种团队的人的身体，也为作品灌注了相当多的激情。那末山本导演感受这是啥子原由呢？

山本：我跟办公担任职务的人之间有时候分也会打嘴仗，不过我感受这是一部讲评崇拜对象的故事，故而大家都被吸引住了吧？咱们都有种本人负责崇拜对象制作人的感到，跟崇拜对象一同挺进。不仅是主许多人，咱们制作方也有相同的感受哦。

动画制作担任职务的人平常的都是摹绘一点架空的作品，而可以跟事情的真实情况中存在的崇拜对象彼此交接在一同，也让它们感受很新而别致吧。有点制作人被WUG的7个声优深深吸引，而似乎从WUG身上也表达出了可以激发鼓励大家振作的人的身体吧。我本人就通过制作WUG，而错过了连续不断投身动画功作的能量物质。

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人是能够又一次振作起来的

山本：有点办公担任职务的人每常说：“用心细密想想，WUG这部作品是一种非常老式的作法呢。”嗯，是这样的。我就是以这么的指标来制作的。

Q：您感受哪一个中央表达出了老式作法的独特的风格呢？

山本：信息量、诗剧性以及起伏变化大的激荡。人客公们坠入最低点、被罪恶的小孩子所欺诈等等。当然还有外部之间每常发作的争辩，你我意见老是怎奈对立。“既是是坠落，那末就坠落到最很深的水吧”。这么的手法就是怀旧的。

我在记事的时候起头就是爱看电视的孩子，而上百年80时代保存生命的孩子每常看的都是大映映画株式会社的作品。《空姐》、《马尾年轻女子不回头》、《雅努斯的镜子》等作品都给我非常大的影响。WUG之中就融入了这种大映电视剧的菁华，而通过这种手法，也让我完成了回到原点。

Q：回到原点，吗？

山本：似的。通过制作一部将我钟头分心爱的内部实质意义融入出来的作品，我也清楚了本人到尽头心爱啥子、想要做啥子。在好的意义上，我掉转了本人的举止神情。也做出了某种醒悟吧。

那啥子，尽管我不是小津安二郎（东洋知名导演，不分心于以平常的布衣平时保存生命为主的小城市居民电影。代表作《东京物语》）那样子的人，但也能够总算个“开豆腐店的老板”。如果你对一个豆腐店的人说“现在咖喱卖得好，你去做咖喱吧”，那末也是办不到的。大略就是这个意思吧。

我理解的“豆腐”，就是好似WUG这么有诗剧性情调的作品呢。尽管显得有点老气，不过戏剧的情节不平激荡，人客公也经验起伏变化大。这么反映残忍性情的故事，将许多人阴沉的一面也显露了进去。而我又一次认识到：本人实际上只能制作这么的作品，况且想要制作这种作品。

Q：也就是说，您从在制作动画时值遇波折的厄境，又一次归回到想要制作动画的原点了呢。

山本：似的。这次WUG的登程点压根儿就是愿望西南以及日先天的性情够还原生力的、“重整旗鼓的故事”。而通过制作这么的作品，从后果而言我本人也重新振作起来了。

WUG的动画说的是7个女儿在仙台以“Wake Up, Girls！”的形式完成崇拜对象出来闯的故事，不过如果要着重提出本作品的外围正题，那末应当说是“7集体都值遇了某种波折，况且怀有本人的想法”呢。而他（她）们从波折之中又一次奋起，重新迈出第1步的行径，也跟“重整旗鼓”的正题相符合了。

人客公岛田真梦有一句本人很心爱的话语：“为了让别人获得福祉，首先不可少让本人获得福祉”。如果愿望造福于人，那末首先不可少要一定本人材行。这句话也在我心里萌生了共鸣。

Q：从今以后您愿望制作啥子样的动画呢？

山本：我以前40岁了，我迷茫地想：本人作为导演还能再干十年左右吧。而在无限的工夫里，首先我愿望可以让《Wake Up, Girls！》蝉联上来。尽有可能蝉联这部作品，如果还不充足暇的话，再拍几部货色，然后就关店大吉。我想携带这么的主意预备去斗争。额外，我要彻底体现本人的最初的心愿。我愿望让大家知晓：“山本宽这集体，只会做豆腐罢了哦”。

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