岩井俊二畅谈花与爱丽丝杀人事件：
曾经推出过《情书》、《人鱼传说》、《关于莉莉周的一切》等多种作品的知名导演岩井俊二于近日带来了他的首部长篇动画片子《花与爱丽丝杀人事变》。这部作品属于2004年由他本人担负原作·剧本·导演任务的《花与爱丽丝》的前传，告诉了花与爱丽丝相遇的故事。
在此前真人版大受好评的环境下，如今为何要选择动画这一全新形式呢？近日，有日本媒体对他进行了专访，全文如下：
■我想要建筑一部自身想看的动画，于是有了这部作品
Q：希望您可以或许谈谈关于《花与爱丽丝杀人事变》的建筑故事。这一次采取了动画形式，而且利用了影像摹仿技巧来建筑作品。那么究竟结果由于什么，让您抉择这么做的呢？
岩井：我跟石井朋彦建筑人在聊到作品构思的时辰，他说：“一起来弄这部作品吧！”于是我们就入手下手重启这一系列了。之以是运用影像摹仿和3DCG来建筑，对于石井师长教师而言也是对于“3DCG的生长”的一种思考，而且我本人也对影像摹仿的可能性极度好奇，于是作品中利用了这两种手法。我自身是一个拍摄真人作品的导演，因此将演员表演的举措建筑成动画的话，要愈加背运于我来建筑，这应该也算是一种理由吧。
Q：您们是在哪些局部运用了影像摹仿，哪些局部运用了3DCG技巧呢？
岩井：一入手下手我们筹算用3DCG来建筑重要脚色，对于周围的那些主角么，则找一些龙套演员来加入拍摄，然后运用影像摹仿进行处置。然而最后一局部重要脚色剧情也采取了影像摹仿技巧，而剧情进程中也浮现了完全运用影像摹仿，或者将两种技巧混合运用的环境。由于影像摹仿是将真人演出原汁原味地还原，因此比起脸部特写，更有效于全身规模和小规模的演出，相反，面部特写就要运用3DCG了。在建筑进程中我们碰见了各类各式的问题，有所长也出缺点，因此在整个826张分镜里，我们采取了良多种手法。
Q：后台方面给人一种浅色调水彩画的感觉，这犹如也是继承了此前的《花与爱丽丝》呢。
岩井：良多后台都是完整的一张画，这是美术导演泷口比吕志师长教师以及后台组来绘制的。我们确定要用水彩作风，而之后须要思索的即是若何调整光线，令其重现此前真人版的结果。泷口师长教师在新海诚导演的《言叶之庭》中也担负了美术导演，不外我们此次并不须要建筑到那种境地的，只是简朴地对于影子和色调进行了调整。
具体而言，由于人物扫数都是在背阴处表演的，因此就确定让他们来建筑背阴处的画面。整体上，演员都时常处于没有阳光直射的处所，切实其实没有浮现动画中极具特色的“阳光直射面目”的剧情。为此我们须要对于肤色进行调整。
Q：但凡的动画会对于人物面目上增加暗影，而这一次则完全没有浮现此类环境呢。
岩井：譬喻是细田守导演的话，我想他对于阳光直射脸部的状态，会刻意采取没有暗影的透露表现手法，而我则是反过来，不运用直射的结果，仅经由过程肤色来展现光影。这么一来，就跟真人版中在灯光下进行照相的感觉很相似了。尚有即是用了我的独家技巧·色彩收罗，然落后行调整。
Q：那么对于之前一直做动画的任务职员来说，会不会对于这种手法产生违和感呢？
岩井：是啊。一入手下手巨匠都很反感的。我跟他们说：希望皮肤都是同样颜色，不要浮现任何的光渐进和晕光。但看了拿到的数据之后，我又在整个篇章里参与了暗影。由于他们跟我说：“若何这些处所不须要影子，请您将影子去失落吧。”以是拿到的都是将影子叠加的作品。他们可能觉得若何没有影子的话，自身的任务就没有心义了。
Q：这可以说恰是相互之间理念的碰撞，是没有硝烟的战争。
岩井：由于没有光渐进，只是运用单色，因此去失落影子的工序是须要经由过程电脑指定，瞬时就可以处置了。而既然是单色，那么加工的时辰也很有乐子，虽然这样的发现也是出乎意料的。由于对于单色处置这么执着，而且这不是真人版，而是须要增加肤色的画面，因此在上面透露表现渐进的话就会有违和感。加渐进也是用电脑进行后期处置时的任务了，以是这并非人手绘制出来的结果。我觉得若何不是那种人手可以绘制的技巧，那么画面看起来会显得很奇怪呢。
Q：距离前次的作品已经有一段岁月了，而铃木杏蜜斯和苍井优蜜斯也是久违地同“花与爱丽丝”邂逅了呢。
岩井：在她们心中，“花”和“爱丽丝”的形象其实已经是成熟的了，因此我觉得不会有什么问题。而此次的作品完全推翻了《花与爱丽丝》的言语体式格局和划定，属于极度吻合前传性质的作品。
我觉得巨匠看了作品之后，应该会产生“即是由于发生这些任务，才能连续《花与爱丽丝》的剧情啊”这样的设法主意。从这种意义而言，若何巨匠看了作品后再度不雅观看前作，应该能发现一些差异之处的。
Q：说到这两小我的关连，乍一看爱丽丝是个容易激起周围纷扰的人，但实践上花才是一个不按常理出牌的脚色。
岩井：从前作入手下手即是这样的，花可是一个很不得了的家伙哦（笑）。《花与爱丽丝》是从小短片入手下手的，而看了短片的人可能会觉得“花是个好孩子”。但这就大错特错了，只要看了完整的片子，乡村觉得自身的设法主意被推翻了（笑）。花有着跟踪狂的特质，表明自身设法主意的行为也很激烈，实践上即是一个超等费事制造者。
另一方面，爱丽丝则属于小型费事制造者，她每天的生产即是在将亲人和配头、各类各式的人折腾得团团转的节拍中渡过的。可她只是在拆台，也并非是为了自身取得什么益处呢。而我们这一次的结论即是：当爱丽丝回过神来时，已经取得了花这个配头。爱丽丝就犹如奥斯卡·王尔德笔下的《康乐王子与其他故事》中浮现的燕子一样的存在。
Q：不外在这一进程中，本人倒是一副满不在乎的样子，而她的立场也让作品有一种轻松爽快的感觉。
岩井：我在她身上奉求的即是一种生产体式格局，也即是说：举措的时辰不要思索利弊，从而取得差异的体验。今世人在举措之前，老是会过渡算计危害与益处，然后才有所举措吧。我觉得经验才是最可贵的产业，而这个孩子为了体验千般各式的经验和毛线，显得将任何任务都置之度外了。
只是啊，爱丽丝是不是一个做任何任务都停滞不前的孩子呢？其实并非如斯。所谓人算不算天年，无意候当然我们想要做一些任务，但最终仍旧会为大情况所旁边……在她的身上也会体现这局部的真实吧。正由于大人们不成能对她们都放弃温顺立场，以是才能将这些十若干岁的女孩子打磨得愈加光华照人。可能在她们身上，也奉求了我们大人所希望的、不要将她们绽放光华的舞台酿成一片荒芜的设法主意吧。
Q：最后，请跟读者说若干句话吧。
岩井：若何是看惯了动画的人，可能面临这部由一个从来没做过动画的人所建筑的作品感慨不成思议吧。若何说才好呢，这是我心目中最喜欢的动画形象，而我日常平凡看动画的时辰，总会有一种欲求不满的感觉。因此我想要建筑一部自身想看的动画，于是有了《花与爱丽丝杀人事变》这部作品。
从美术结果而言，可能本作品跟巨匠日常平凡看的动画有所差异，但这也是一种动画，因此希望巨匠可以或许到片子院来赏识。
Q：感谢感动您今日接收我们的采访！
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