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剧场版台风诺尔达:新井阳次郎监督访谈

今朝广受存眷的年老创作者云集的动画建筑公司Studio Colorido最新原创剧院版动画《台风的诺尔达》已经于上个礼拜五(6月5日)入手下手了在日本天下为期3个礼拜的限止上映。

而今,我们将为巨匠献上拥有吉卜力任务室《借器械的小人阿莉埃蒂》《虞才子盛开的山坡》《刮风了》等人气作品动画建筑经验,在《台风的诺尔达》这部作品中作为导演初度表态的新井阳次郎的访谈。让我们听听他对这部作品有什么想说的吧。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

■契机是《交响诗篇》和“pixiv”

——是什么因由让您投身动画界的呢?

新井阳次郎(以下简称“新井”):高中二三年级的时辰我看了《交响诗篇Eureka Seven》(2005年),整个画面就像是一张完成的画作,是一部色彩极度鲜艳美丽的动画片。事先候,我知道了在本作中担负脚色设想的人是吉田健一,并检查了他的质料,发现“原本是这样的人建筑出来的啊”,于是让我初度产生了进入动画界的设法主意。在对吉田的查询拜访中,我了解到他出生于吉卜力任务室,于是就有了“投身这一行除吉卜力外不作他想”的坚决信念。高中卒业后就抉择去动画专门学校学习。而今想想,还真长短常纯粹的设法主意呢……(笑)

——日常平凡看动画吗?

新井:无意也看配头举荐的《AKIRA》(1988年)等有名的动画,但以前我并不是会主动看动画的范例。这么一想,我仍旧受到《交响诗篇》相当大的影响呢。事先我正处在苍莽尔后若何办的时代,而《交响诗篇》也有良多青涩的处所,或许这恰恰引起了我的共识吧。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

左:东(CV:野村周平)、西条(CV:金子大地)

——您是若何从吉卜力任务室卡跳到Studio Colorido的呢?

新井:吉卜力时期上映的剧院版动画,从《借器械的小人阿莉埃蒂》入手下手到《刮风了》的中间阶段,其实我一直都从事着动画建筑的任务。在相当辛苦郁闷的时辰,石田(祐康)(《美子的广告(フミコの广告)》、《阳光中的青时雨(阳なたのアオシグレ)》的监督)对我说Studio Colorido正在打造一部新动画,约请我加入。我真的长短常感谢感动,觉得“以后大体再没有这样的机遇了”,以是下决心从吉卜力告退了。

——那么您是若何认识石田祐康监督的呢?

新井:插图投稿网站“pixiv”在我进专科学校进修的时代入手下手盛行起来,我和石田君都在上面揭橥作品。而我们两人都有博客,以是就酿成了网友的关连。

我进入“西吉卜力”(爱知县丰田汽车总公司内配置的时代限止任务室。2009年开设,而今已经洞开了)进修的时辰,石田已经揭橥了《美子的广告》(2009年),真的很锐利啊。而我自身也是想要拿出什么来证明自身的人,事先就觉得做动画很幽默。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

(这是新井监督在吉卜力时期描写的一张鲸鱼图。)

尔后,在向石田求教后期建筑和数码建筑办法的时辰,聊到了“什么时辰能一起制做就好了”这样的话题。举行“网上原创建筑者闲谈会”的时辰我约请他加入,于是事先候我们在新宿第一次会见了,晤面之后感觉愈加合得来。那之后过了一段光阴,我就被约请来Colorido任务室任务至今了。

■《台风的诺尔达》是一个凌驾了男女关连的故事

——是若何抉择担负《台风的诺尔达》导演的呢?

新井:《阳光中的青时雨》(2013年)完毕后,我正想着接下来要做些什么的时辰,由于曾说过自身想测验考试着自身做一部动画,于是他就让我来做了。我想建筑的题材有良多,不外从吉卜力时期起就一直想以台风为题材,于是画了一张画上传到pixiv上。效果那一张画就拉来了制片人,也抉择了建筑台风这个题材。

——将台风作为动画题材的契机是什么?

新井:小时辰,我觉得台风来的时辰会带给我不成思议的感觉。我觉得若何将那种稠浊了兴奋、等候又七上八下的奇怪豪情,以动画的形式来透露表现的话,必然很幽默吧。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

——有自身专程想凹陷的场景吗?

新井:东秀一和西条健太两人的对话场景。描述男女关连的动画已经有良多了,以是我觉得可以不消再在这方面多着文字。我最希望看到的反而是两人之间关连发生碰撞的场景。末端的争吵局部也是如斯,开头虽有东和西条互相泄漏脸色的场景,但我仍旧想看这样的男孩之间发生的碰撞局面。

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——这部作品的声优约请的都是演员。不请专门的声优,而让演员出演是什么因由呢?

新井:最初是由于想要有有声有色演出的感觉,于是就和建筑人磋议了一下,对方说:“那么约请演员来出演吧。”由于取得了这样的建议,以是我约请了野村周平、金子大地和清原果耶3待遇重要脚色配音。在我自身心中,一入手下手我觉得东应该比拟纤弱,然则灌音后这种感觉就发生了更动。酿成野村师长教师的东了。其实这样也挺好的。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

■方针是打造让想创作的人有创作机遇的建筑情况!

——尔后你还想挑战若何的任务呢?

新井:当然此次的作品是时长约20分钟的短篇,然则仍旧觉得犹如在这之中参与了太多自身的设法主意。石田君说的“由于是短篇以是能做的器械是无穷的”这句话一直在我脑中应声,但动画不是一小我就能做出来的。我在和其他人一起建筑的进程中,天然而然地浮现了良多想表明的器械。当然已经做出了删减,但效果可能仍旧太多了。

我想建筑出很完美的器械,以是想要将在《台风的诺尔达》一作中“不完全点火”的局部补全。作品画面方面巨匠都极度努力,以是做得很好。经由过程对这部动画的执导,我觉得脚本的建筑极度主要。不才一部作品中,我将强化这个局部,努力建筑出能让更多的人喜欢的作品。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

——请谈谈初度担负监督的感慨吧。

新井:此次的《台风的诺尔达》因循了公司一向的数码建筑作风,不外可以进行数字建筑的任务职员不多,日程也配置得很紧凑,对Colorido任务室来说长短常有挑战性的作品。效果仍旧借助了外力,在动画业界数字化建筑貌似还没有渗入渗出得很深,以是可以寻找的外助也不多,觉得极度费劲。当然本作切实其实是在毫无筹备的状态下入手下手的,但仍旧陆续召募到了任务职员。幸好有巨匠才让本作成功产出。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

——您觉得Studio Colorido是若何的任务室呢?

新井:我也在吉卜力煎熬过,以是觉得若何能给年老人更多机遇的话就好了。就像让我做监督一样,能给年老一代人制造机遇的话不是很好吗?让想创作的人可以或许取得创作机遇。虽然,量才任命是必需的。我觉得若何站在公司基层的人不固化,打造出轮回畅达的构造机构,公司能接收多样性就很好。

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

——最后,对监督来说动画是若何的存在呢?

新井:我觉得动画是为了流传想透露表现的器械的配置之一。但除了动画,一张画或者一篇文章也能起到同样的结果,动画的所长在于这是巨匠集体创作的作品。此次担负导演让我尤其产生了这样的设法主意,建筑进程中参与了良多原来并没有计划到的器械。在这个时辰,就显出了和良多人一起建筑的益处。将每小我各自的共同设法主意集中起来参与到动画中,就能使其焕然一新。此次的作品即是巨匠智慧的结晶。经由过程建筑《台风的诺尔达》,我有了“动画是巨匠一起建筑的幽默的器械”的感慨。

——极度感谢感动。

■作品相关

剧场版《台风诺尔达》新井阳次郎监督访谈

《台风的诺尔达》

2015年6月5日(五)入手下手在天下特约放映3周

监督:新井阳次郎

脚色设想、作画监督:石田祐康

CG监督:三好纪彦

美术监督:西村美喷鼻香

色彩设想:のぼりはるこ(绯和)

照相监督:佐藤光洋

编辑:奥田浩史

音乐:滨涡正志

音响监督:本山哲

企划建筑:富士电视台、TWIN ENGINE

动画建筑:Studio Colorido

配给:东宝映像事业部

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