改编自杉浦日向子原作的《百日红》近日被建筑成剧院版上映。而《机动兵士高达THE ORIGIN》则是安彦良和总导演近期推出的作品。那么这两位巨匠走到一起会擦出若何的火花呢？近日就有媒体进行了专题访谈。

■原导演的映像美学在于描写“普通”

安彦：以前我看过导演的《河童(微博)之夏》，而这一次的《百日红～Miss HOKUSAI～》则是第二部作品了呢。从我看过《百日红》的感慨而言，应该是“普通”吧。实践上我在不雅观看《河童之夏》的时辰也有着同样的印象。而从某种意义而言，这种“普通”显得极度主要。而关于我以为“普通”的理由，接下来会连续说的。

原：说假话，若何追溯起来的话，那么我在最初的《机动兵士高达》系列入手下手就已经看过作品了。不外之后却是没若何看安彦师长教师的作品。因此这一次我也是久违地看了一下《机动兵士高达THE ORIGIN》。而今坐在安彦师长教师左右说这种话，我自身都觉得很丢人，太不爱进修了。

安彦：我之以是会看《河童之夏》，其实也是由于昔时在神户的大学教书的缘故。我在课上给学生们放了这部作品。不外其实很少有上课给学生看片子的哦。而我就想着让昔时激起话题的《河童之夏》跟《恶童》这两部作品在教室上播出呢。

《河童之夏》取得了良多的奖项，而且我之以是喜欢这部作品，也是由于我每每乘坐西武线，然后瞭望窗外的利剑目川。而这恰好是作品的舞台。而且《恶童》在事先很受年老人欢送，以是两部我都看了一下。

原：《河童之夏》跟《恶童》是统一年上映的呢。

安彦：这也是一个因由吧。尚有，我在看完这两部作品之后，对于《河童之夏》的感觉即是“普通”呢。这即是我迄今为止所明白的、最纯挚的“动画”。以是可以或许极度定心地不雅观看呢。

另一方面，看了《恶童》之后，我陷入了某种惊慌当中。我感受“这是什么鬼啊！”而我极度想知道学生在看了这两部同年上映的话题作品之后会有什么应声，以是就一起放出来了呢。而且当我问起哪一部作品更幽默时，取得的回复也是工力悉敌。而巨匠既然有这样的应声，那么我也就定心了。究竟我还认为巨匠乡村觉得《恶童》更幽默。归正有过这一段故事。我所说的“普通”即是这个意思哦。“普通”极度主要的。

原：在《河童之夏》当中，我小我是想要建筑一个此前没有过的动画，而这样的动画也是业界从未浮现过的。作品里没有帅气的西崽公和美丽的女副角，只是想深度地运用动画来表明一下日常跟家人的主题。

这也是原作当中最棒的精髓，虽然，我最在意的仍旧江户时期的小河童到了今世的普通家庭里之后会发生什么任务。

安彦：像是《哆啦A梦》一样呢。

原：对。即是这样。家里倏忽来了某个异客。不外我希望可以或许让这样的剧情变得愈加写实一点。哆啦A梦的话，当他走在大街上的时辰居然没有任何一小我感慨受惊，但我不希望如斯，我希望建筑的是“认真正的河童浮现在巨匠晤面，每小我会有什么样应声？”这也是我测验考试透露表现的内容。

安彦：负责《恶童》后台建筑的是木村真二，这是我极度熟悉的人。究竟他加入了我最后一部动画的建筑任务。而《恶童》是一部在后台方面弄得很不得了的作品。没有任何固定的画面，扫数都是手绘的后台在动哦。

当有导演建筑这种犹如变戏法一样的作品时，我就觉得原师长教师这种走正统路线剧情的人，拥有“普通”的感觉。某种意义上也能激起我的共识哦。

■西崽公·阿荣的脚色塑造方针

安彦：《百日红～Miss HOKUSAI～》的原作漫画是短篇吗？

原：原作是以每集一个故事的形式形成的。因此从剧情而言并没有明确的终局，只是感觉每次都有差异的故事在继续呢。

安彦：也即是短篇集一样的感觉呢。那么您对于《百日红》这部作品自身能否也有什么豪情呢？

原：我大体是25岁之后接触到了杉浦日向后辈士的作品，事先感觉她是个很不得了的人，为此也受到了侵陵。以是我一直想着有一天要将这小我的作品改编为动画。

安彦：杉浦姑娘是什么时辰过世的来着？

原：差不多已经是十年前了。

安彦：那您能否跟她见过面？

原：很遗憾，并没有。

彦：我可是见过一壁哦。在东北青森县五所川原举行的一个举止上。我由于画汗青漫画，以是被喊了过去。事先杉浦姑娘也在场。阿谁时辰我觉得自身见到的她是个极度舒适的女性呢。言语口吻很柔和，也很面子。

我跟她晤面时问起了在某个猜谜节目当中提过的、有关江户时期的人走路体式格局的问题，而她的回复极度到位，让我感受：为什么会有这么聪明的人啊。之后过了若干年她就过世了呢。我并不知道有《百日红》这部原作，以是想着会是什么样的故事。提及来我最在意的即是西崽公·阿荣的眉毛。原作内中也是这样设定的吗？

原：原作内中并没有这么显着。这是我委托了人设师专程加粗的。原作当中阿荣这个女孩子的故事是最多的，然则她的父亲·北斋以及其他脚色同样有自身的戏份，这些人的故事加在一起才是《百日红》的原作。

原作内中阿荣设定为并不是很美丽，而我希望可以或许让她雅观一点。不外并非纯粹地美丽，也要稍微对于整体均衡进行一下调整，以是就把眉毛加粗了。

安彦：像是一会儿就变粗的呢。看到这样的设定，让人不知道该说这是个好女人呢？仍旧并非美男呢？以是我也很在意。阿荣是一个博学多闻的人吗？

原：并没有那么博学多闻啊。她在《北斋漫画》这部片子中进场过呢。但那内中她并非是什么重要脚色。

安彦：您知道阿荣的真容究竟是什么样吗？

原：葛饰北斋的画当中就有关于阿荣的作品。画面上的她脸型看起来就跟本垒一样，而且北斋称说她为“下巴”。看了这幅画，我觉得她的眼睛也很狭小呢。不仅是画，北斋还留下了一些信，在信上用如今“画面翰墨”一样的手法绘制了她哦。感觉个中就流传了“这样一张脸的女人过去了，请多指教”的信息呢。

作为北斋研究的起点，有一部名叫《葛饰北斋传》的书。这是明治时期写的，而且内中是一个见过北斋的人将他所知道的北斋进行描述的作品。内容方面提到了不少北斋的生产环境。

■“普通”地建筑出来的《THE ORIGIN》

安彦：说到其他动画导演，往往要么是有限延展世界不雅观，要么在技巧方面接续打破。而您犹如并没有走这种路线呢。

原：就我而言，在“想要创作这种世界不雅观”、“想要创作这样的片子”的念头方面跟他们有所区别。果真啊，包罗真人作品在内，我希望可以或许建筑出剧情充足的片子呢。

安彦：《河童之夏》就是如斯，而《百日红～Miss HOKUSAI～》犹如也是这样哦。

原：我对于仅仅垂青画面的作品并没有什么喜好呢。我对于故作玄虚的透露表现体式格局也没有什么好感。看了杉浦姑娘的作品之后，我发现这方面切实其实极度纯净呢。在漫画当中会有一些完全没有后台的画面，也防止了一些负责映像演出或者导演职务的人容易用力过猛的处所，这切实其实让我觉得陈旧。

安彦：或许跟局部有关吧，在看了剧院版之后我也留下了“若何稍微再若何若何一点就好了”的印象呢。譬喻说在描述父女之间纠葛的局部，应该更给力一点才对。

原：可是杉浦作品的所长就在于不会在这上面太过用力呢。若何用江户话来说，即是“纯挚”和“粗放”吧。从这种意义来看，我并不像做什么粗放的器械。若何用力过渡，那么剧院版必然会变得不纯挚了。

Q：原实践看了《机动兵士高达 THE ORIGIN》之后能否有什么感慨呢？

原：令人留念啊。我已经良久没有接触高达的世界了。事先看的时辰才20岁旁边呢。这让我激起了良多回首。

安彦：从后期加工上，能否感慨到了“普通”呢？

原：在剧中，无论对于政治仍旧血缘等方面的问题都描绘得极度到位吧？而我看了之后，试图讯问安彦师长教师一些有关作品中作为样本的真实汗青的任务。

安彦：这方面并没有什么特定的汗青要素呢。只是从对于汗青的思考体式格局而言，作品讲述了巨匠：汗青是若何回事。

原：从空气而言，有点19世纪、或者说第一次世界大战前后的感觉。

安彦：这是最为容易明白的呢。

原：感觉在作品当中，名家的血脉问题仍旧被人们所垂青。

安彦：这是革命与战争的时期哦。而若何说明白为第二次世界大战的话，那么更会有良多简朴的要素了呢。热战时期更是如斯。

原：究竟连战争的体式格局都旋转了呢。

安彦：就我所见，富野由悠季在最初的《机动兵士高达》当中布下了“禁止核战争”的桎梏，而他也是希望经由过程那之前迸发的战争的形式来将这种桎梏封印上吧。

原：原本如斯。

安彦：因此就如我说的，我们必然会思索到阿谁时期呢。《机动兵士高达 THE ORIGIN》是我久违地重返建筑现场，而难得的是，作品自身也很幽默，因此感慨无上光华。

不外面临自身的这种应声，我仍旧想透露表现“自身只是‘普通’地建筑作品哦”。以是说一入手下手就提到了“普通”这个词，这并非是谦恭。真的是“普通”地建筑的。这即是“普通”吧？

恶运的是，《 THE ORIGIN》而且是剧院版，而是以OVA的形式推出。其实我的设法主意听起来很率性，但多亏了任务职员们全力以赴的支撑，以是我很感谢感动他们。提及来，原师长教师在任务当中最垂青什么处所呢？

原：分镜吧。分镜可以抉择自身究竟能做出若何的作品，因此我也全力以赴。而分镜跟脚本的最大区别即是导演会依照自身设法主意参与“秒数”。这么一来，作品也就有了节拍感。我会在分镜当中将扫数有关音乐的指挥下达下去。只要我可以或许绘制出自身快意的分镜，那么之后只要交给已经了解若何做的动画师们，然后以分镜为根蒂入手下手任务即可。

安彦：您看过我的分镜吗？

原：曾经赏识过。画面上很有活力呢。

安彦：极度细致吧。

原：不愧是您的作品。画工技巧跟我完全不是一个次元上的。

安彦：这个分镜的画面直接就用到layout当中。

原：而且动画师以此为根蒂，建筑layout呢。

安彦：尚有，我也看了原画。我原本觉得原师长教师很温顺，以是才会说交给动画师这种话，对此我还问过“为什么都画到这么棒了，却不将自身的设法主意讲述动画师们呢？”原师长教师只是在搜查的时辰提出一些要求，之后就交给动画师来完成。但事实上您有着超卓的作画职员，也有很棒的演出职员，真的难以预计将来生长。

■某些映像不克不及依赖最新技巧，对此我们也有着设法主意

安彦：我看了《百日红～Miss HOKUSAI～》之后产生了疑问哦。整个剧情走向比拟清淡，就在人以为北斋父女之间能否会变得愈加纠结的时辰，剧情却到此为止。以是我不太理解究竟这么做的方针是什么。然而，刚刚经由过程原师长教师的讲话，我有种恍然大悟的感觉。

尚有一点，我很在意后台。《恶童》的后台极度棒，而让后台动起来的技巧也很棒。我以至惊慌地想：如今技巧都能做到这一步了啊。果真已经是CG时期了呢。简朴来说，对于用CG透露表现江户映像，我有些违和感哦。

原：关于后台，有些处所看起来像是CG，不外基本上都是手绘出来的哦。

安彦：这么美丽，我还认为必然是CG呢。

原：基本上是手绘的世界不雅观。只有从桥边拉伸到江户全景的处所是CG。

安彦：那么会动的后台也是手绘了？

原：阿谁会动的后台是手绘。主角方面参与了3D，不外像是阿荣奔腾时辰的镜头、尚有从家里走到皮相，镜头起色的画面完全都是手绘的。

安彦：那最初街道的描绘呢？

原：我们主不雅观地让手绘后台动起来了呢。此次负责后台的大野师长教师是个相当职业的人，因此将仍旧数字时期的那种、稍微像是变戏法个体的元素都充足融入到作品内中了。

Q：最后请引见一下作品的看点吧。

原：可以或许将杉浦日向子的宏构《百日红》改编成剧院版，这是我多年的胡想。而且我觉得自身忠实地将作品精髓反映在了剧院版当中，因此希望可以或许有更多的人不雅观看这部作品。今朝安彦师长教师也在建筑《机动兵士高达 THE ORIGIN》的第二集，这方面也希望巨匠予以等候。感谢感动巨匠。

安彦：我刚刚也提到了，是普通地建筑《 THE ORIGIN》哦。效果取得了巨匠好评，让我觉得很幸福。我知道自身做的器械“这样就OK了”，因此尔后也会普通地做下去的。

这个中我虽然也希望参与动画的专程技巧和最尖真个透露表现手法，但这个就须要任务职员的力气。我基本上即是“普通”，这跟原导演的设法主意应该是相合适。而这部作品即是要将描写得极度“无机”的高达带回到充溢深度的次元当中。我也希望可以或许让原师长教师当真看看，若何您能给我感慨就倍感荣幸了。

原：理解了。我希望见证一下安彦的普通。果真“普通”很主要呢。

安彦：看了动画之后，我每每会碰见“搞不懂”“无法明白”的环境呢。看了此次现场的任务，我发现有并不“普通”的局部，而且极度希望“就那么普通地进行吧”。关于分镜的解释也是如斯。我觉得若何巨匠觉得“普通”，那么就能看懂作品了。以是说当然可能在访谈末端说原师长教师的作品“普通”显得有些失落礼，但我觉得所谓“普通”也包括了深邃易懂的含意。

原：我也觉得“普通”长短常主要的话语。作品究竟不是用来自HIGH的呢。

安彦：我觉得比来良多作品都在等候“很难明”“很锐利”的评价。当然这个无意候也还不错吧，究竟不这样的话技巧就无法提高了。然则我觉得比来朝着这个标的目的走的太过了。

原：无论是《机动兵士高达 THE ORIGIN 》仍旧《百日红～Miss HOKUSAI～》都属于“普通”作品，因此希望巨匠不雅观看呢。

安彦：即是这样了。

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